韩国电影从九○年代中开始展开一波强大的新浪潮，除了类型片的日渐成熟，充满个人风格的作者，也一个个接续惊艳全球，坎城影展近十年来几乎年年有韩片入围，今年终于攻顶。奉俊昊的电影一向能巧妙融合商业性与社会议题，尤其是对阶级差异的关注，从“骇人怪物”一路到“玉子”都看得出相似脉络。“寄上上流”更是他又上层楼的代表作，全片幽默、讽刺、残酷又离奇，峰回路转，在毫无冷场的节奏之下，尽显对当代社会的细腻观察与针砭反刍。

故事从住在狭小地下室的一家四口说起，父母兄妹全没有正经工作，过著有一餐没一顿的日子。直到某天儿子用假的在学证明，顺利应征家教进驻上流人家，他发现商机所在，于是依序安排全家人都依附在这豪宅里工作，进而引发一连串意想不到的骨牌效应。

前半部电影充满喜感，一家子宛如诈骗集团般的伎俩，让人啧啧称奇又笑料不断，反映出对贫富差距的嘲弄，也频频强调那股隐隐作痛的相对剥夺感。俗语所谓“人往高处爬，水往低处流”，一场暴雨来袭，既呼应了这句老话的阶级道理，在意象上不言而喻；亦成了叙事上的分水岭，甚至也把电影由喜剧基调，瞬间转为令人不寒而栗的心理惊悚片。

电影从头到尾都刻意将“上”、“下”的位置做各种明显的对比象征，一边只能从小小窗户仰人鼻息，所见尽是醉汉小解的不堪光景；一边则是明亮广阔的落地窗，映照出精工设计过的室内庭园。看与被看之间，突显两家落差。在一家人努力向“上”爬，以为找到希望之际，却又不得不再向“下”探，回到原属于自己的地下意象。阶级身分可以靠外在与演技假扮，气息与味道却像是紧紧贴注在身上的标签，永远挥之不去。除了情节本身，电影语言的运用亦是精准高明。

从忍不住引人发噱的开始，到突然变奏的意外，再至最终的疯狂与残忍，尤其一场雨中奔逃，从上流豪宅赤脚走回残破地下室的无言之路，几乎令人心碎，也成功带出最终主角人物的心理转折。奉俊昊厉害地操纵著观众的情绪，喜怒哀乐，全都随著情节起伏跌宕、感同身受。“”再度证明奉俊昊是个能在商业与艺术上达成美丽平衡的出色导演，这也是韩国电影始终值得学习的强大能量，谁说所谓的商业类型片就不能言之有物、掷地有声呢？

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